藍曬圖（blueprint）是一種複印的圖紙。它大多畫有圖像，尤其在工程用的設計與規劃圖稿特別常見。現代華文裡也有「藍圖」這個詞，用以指稱一種想法或者願景。
在還沒有影印機的時代，為了快速並精準複製一張圖，總不能每張都花時間以手工重描，於是人們想出一個辦法。先在透明的原稿上面畫好圖，再拿另一張塗過感光劑的白紙，疊在原稿下面，一起拿去曬太陽，但之後有了專門曬圖的設備，曬太陽的方式就漸漸不用了。
在紫外線照射下，光線會穿過原稿透明的地方，映在底下的白紙，使白紙浮出深藍的顏色；而有描線的地方則會被擋住而不感光，所以仍留住原色。最後，白紙上會呈現出藍底白線、與原稿一模一樣的圖案，圖紙的複製就完成了。
這樣的藍曬輪廓，曾經映照到府城市區上。
海安路有過一幅稱作「藍曬圖」的牆面。打從二○○四年布置完成之後，一度成為台南市區相當知名的觀光景點。來台南玩的人，總會拿著相機造訪，各憑本事擺姿勢，在藍色牆壁前面，拍下幾張異國風格與超現實空間感的照片。
台南人都知道，那裡原本沒這麼熱門，在以前海安路封路的時候，不過就是一面破牆罷了。但要說那裡更早以前是什麼地方，好像大部份人又說不太上來。
孤牆
這道安靜靠在海安路邊，彷若一道令人恍若隔世的孤牆，原本是忠明街十二號房屋的東牆。牆邊，也就是現在人行步道的位置，原本是房屋室內空間的一部份。
每次站在這裡，我總喜歡想像：如果房屋還在、而我依著屋子原來的樣貌進門拜訪時，那麼眼前可能會是什麼樣的光景。
像是房屋的正門口，就在忠明街那一側。所以若從那裡踏進大門，就會先進到前廳。在這裡，可以看見牆邊有階梯通往二樓｜現在的二樓，還殘存了一些樓板、窗戶與陽台的結構痕跡。
接著，往後面走，通過一道小門，就會來到後廳了。這裡有一大片三角形大牆，上面有幾根貫穿壁面的圓木桁樑，是原來一、二樓間隔的遺跡。
而想上廁所的話，就再循著後面的小門，進入盥洗室的小別間。這堵牆，基本上就到這裡為止。
像這般房屋，是在城西市街常見的傳統民居。雖然面寬不太大，但是縱深很長， 而且有兩層樓。這是港邊的稠密市街，為了兼顧住家、倉儲功能所發展出來的格局， 小而窄，卻美。
這座屋子的前後，分別面對街巷與水道。門口前方的忠明街，以前叫做「打棕街」，曾聚集了製作船舶所需棕繩的店家。屋子的後面，則是接臨著南河港，它從府城城內一路流過西羅殿、接官亭、海安宮，往西直通到台江內海。
南河港是府城重要貨運港道之一，並且由兩個人群掌控。大概以藍曬圖這座房屋附近作為分界，靠近城內的那一邊，是由南沙宮的盧姓所控制；靠近海的那一邊， 則是由西羅殿的郭姓所控制。沿著南河港下游的打棕街，也在西羅殿郭氏的控制範圍內，因此那個藍曬圖房屋附近，曾經住了許多郭姓人家。
日後，海安路的拓寬工程，不僅把打棕街的紋理硬生生切斷，也使街上許多傳統街屋消失殆盡。像是藍曬圖這棟房屋，最後也只留下一面孤牆而已。
無底洞
現在的海安路，並不是府城原有的舊路，而是在日治時期的市區改正計畫當中， 新開闢的一條北起成功路、南到保安街之貫穿道路。
因為它經過了熱鬧的城西市街與運河邊，海安路也將晚淸以來這股鼎盛風華，延續到戰後的台南市區。小時候，我記得常隨老媽買菜而經過海安路，殘留在腦中的景象，雖然已經不是那麼淸楚，但還是記得那是掛滿舊式招牌、人聲鼎沸的熱絡市集。
這樣的畫面，在一九九○年代劃下了句點。
當時，市政府要拓寬海安路。為了繁榮舊市區，順便要在路面底下再蓋一條地下商場，說是能夠引來人潮，振興中正路商圈，給市民編織了一張繁華榮景的美夢。即使部分市民對這項計畫還是抱持不確定的疑慮，工程依然在一九九三年夏天正式啓動了。
這項大工程，首先衝擊到中正路商圈。工地圍籬把中正路從中間隔斷了，人潮逐漸消寂。由於預定的工期是兩年半，當時一部份人們相信，這應該只是一時的不方便而已，等到工程結束，一定會恢復的。
然而，隨著工安意外、廠商倒閉、連續壁滲水、附近民宅地基下陷、施工品質發現瑕疵、爆發弊案等狀況接踵而至，工期不僅延宕，甚至還停擺了。原本要帶動發展的海安路，成為奪走中正路呼吸心跳的勒頸繩，甚至是一場想結束也無法結束的夢魘。
這個時候，人們開始關心海安路地下街出了什麼問題。就像是百年前人們用龍脈消失的故事，來講述台江淤積而沒落的窘境一樣，部分人開始在想，是不是因為海安路地下街截斷了五條港水脈，使得城西龍脈被切斷，才會導致完工遙遙無期、中正路一蹶不振？
不管是否如此，大家好像又再度不知該如何面對這場巨變。
牆的記性
直到二○○三年，已被市民視為城市毒瘤的海安路，終於拆除圍籬，暫時開放地面通車。
封印了十年，重新展現在市民眼前的海安路，已不是過往記憶中八米寬、富有人情味的熱絡街區，而是一條嶄新寬闊、但路邊滿是斷垣殘壁的四十米大道。眞是既熟悉、又很陌生。
同一時間，市政府也在思考，該如何與路旁地主溝通，一起進行門面美化，以降低這些斷垣殘壁對海安路景觀的衝擊。出身府城的藝術工作者杜昭賢，提出了藝術家進駐再造的想法，不僅獲得市府支持，也說服部分居民出借牆面。這項海安路藝術造街活動，成為日後「海安街道美術館」的起點。
走上街頭的創作者們，有些是搬入新素材，就地組裝作品。像是「神龍回來了」， 是呂理煌帶領台南藝術學院（現在的台南藝術大學）建築藝術研究所學生完成的作品。那是一座以木條搭蓋在馬路中央的長形觀景台，寓意是希望透過遊走的神龍， 重新帶領人們觀看與遊覽海安路。某種部分上，似乎也回應了「龍脈斷裂」的傳說敍事吧。
此外，大部分創作者是利用路邊現存的殘破牆面進行再造。其中一位，是打開聯合工作室的劉國滄。
劉國滄團隊挑選了忠明街十二號這堵牆，把它全部塗藍、再用白線描邊，裝飾成藍曬圖的模樣。這種呈現手法，一方面是要勾勒這座牆／屋子裡原本的過往生活， 另一方面也透過「藍圖」的概念，思考這座城市的未來。
「藍曬圖」是這座堵壁後面夜間酒吧的名字，雖然大部分人也這樣稱這堵牆，但它的正式名稱，其實是「牆的記性」（The Memory of Wall）。
「牆的記性」可能因為色調與造型最為顯眼，因此在整個海安街道美術館裡，成為了曝光度最高的作品。它所代表的，是在官方決策所造成的傷痕與荒蕪當中，城市如何想辦法再站起來的契機。
另一張藍曬圖
二○一四年初，因為安全與諸多考量，藍曬圖的地主決定收回這堵牆的使用權。之後，藍牆彷彿塗上修正液一般，全部被刷白以後，交還給地主。
這個時間點，距離當年藍曬圖完工，剛好十年。如今，海安路聚集了飮食與咖啡館，夜裡依舊燈火通明。也就是說，海安路花了跟封路施工差不多一樣的時間，從什麼都沒有的新大道，慢慢讓人們願意重新回到這這個地方。
這一蹉跎，已是二十年時間。而如杜昭賢所言，第一代的藍曬圖，完成了階段性任務─然而，藍曬圖的消失，也讓大家唏噓不已。
為了讓藍曬圖繼續留在台南，市政府再度與劉國滄合作，將藍曬圖重現在西門路上的台南第一司法新村，也就是第二代的藍曬圖。
第一司法新村，有一部分是日治晚期台南刑務所的官舍。一九六二年，台南監獄再撥派受刑人，在這裡增建了幾棟兩層樓的水泥樓房，提供高等法院分院、檢察署等單位作為職員宿舍。
這片宿舍區原本閒置已久，宛若廢墟，甚至有些日治時期木造建築已經頹圮。二○一三年，市政府開始進行整修，規劃為文創園區。
為了打造園區的門面，市政府延請劉國滄將西門路邊的木造宿舍重新漆藍、描白為藍曬圖。與第一代藍曬圖只有一堵孤牆不同，這次採用的是整座屋子，號稱「3D升級版」。園區的名字，沒有採用原本的司法新村，而是命名為「藍曬圖文創園區」。
第一代的藍曬圖，是要為海安路拾起殘破的記憶。但第二代藍曬圖，似乎只是文創園區招攬遊客用的門面。這又是另一張會令人忘記原地歷史的圖。
古都的方向
藏在藍曬圖背後那段海安路的起落與重生，代表了府城面容的改變，以及人們對市區發展及城市定位的想像。在地的赤崁文史工作室等團體，接續帶起一連串城市歷史保存運動，市民也嘗試重新認識這座城市。像是一九九五年安平延平街的拓寬事件，也引起全國的關注與討論。在這當中，府城慢慢在摸索作為「古都」的城市定位與意義。
就這樣跨到了二十一世紀，儘管台南人對「古都」稱號朗朗上口，但保存與開發之間的衝突仍然存在，舊城的古建築，也依然接續消逝。
二○○八年起，為了保存古都面容，民間興起一股「老屋經濟」的潮流。它幫助府城留下許多老建築，但有部分人們也開始反思，這種包裝精美的懷古，是否越來越背離府城原本的面貌，只流於虛幻而泡沫式的古意。除此之外，老房子或歷史資產的去留、高樓大廈與天際線、房地價數字、文化政策、鐵路地下化、輕軌捷運， 新一代府城人關心的問題越來越多樣。
府城擁有其他城市所沒有的東西。就算是如此，這座城市又該怎麼向前走呢？這座城市需要的是什麼、又要追求什麼呢？這些問題，府城人直到現在也還在想。甚至，這些問題的存在，大概就是現代府城人生活的一部分吧。
